为什么雕刻都要选用大理石石材？
说起西方的雕塑，大家首先浮现都是那些美丽的大理石雕塑。
不管是古希腊时期还是文艺复兴时期的大量雕塑，很多采用的都是大理石。世上石料有千百种，能用来雕刻的也不少，为什么雕刻家们都偏爱大理石呢？
首先从质地上来说，花岗岩、石灰石、闪长岩、青铜、象ya牙、木头、陶土都能用来雕刻，它们有的质地太过坚硬不好做造型，有的过于脆弱不易保存。而大理石作为变质岩，质地柔软易于雕刻，非常适合用来雕塑灵动变化而又复杂的人体和动物。
大理石柔软的质地用来雕刻复杂细节，尤其能体现人体精细的解剖结构和流动的褶皱。所以用大理石雕刻也就成为艺术家们展示才华和炫技的一种方式，如帷幔、面纱、错综复杂的渔网和悬挂面料等，这些都是大理石雕塑常见的元素。
如《大卫》和《摩西》都是同过对人体本身进行精细雕刻，从而完mei美的展现了人体的形体和肌肉。
而乔凡尼·斯特拉扎的《蒙着面纱的圣母》，弗朗西斯科·弗里诺的《渔网》，安东尼奥·科拉迪尼《谦逊》和朱佩塞·圣马帝诺的《披着面纱的耶稣》等则是着重雕刻人体身上的衣饰，通过固定的石材打造出附在身体上的一块流动的织物，达到了以假乱真的地步，任谁看到都会惊叹于雕塑家们的高招的雕刻技巧。
其次从色泽上来说，白色特别是顶j***大理石如卡拉拉白大理石，洁白细腻，质地如玉，窗台板定制，表面呈半透明质，用来雕刻人物，自然真实。 如果加上雕刻家们***的技巧，优势能媲美真实皮肤。虽然象ya牙同样洁白如玉，但它受限于大小，无法fa像大理石这般进行大型的艺术创作。
如雕刻大师贝尼尼的作品： 《普路同和帕尔赛福涅》，人物皮肤的真实感让人惊叹，光看仿佛就能感受到少女肌肤的柔嫩与弹性，以及那皮肤下跳动的生命力，这恐怕是其他雕刻材料都无法的效果。
而前面介绍的“面纱”系列的雕刻作品，离开了大理石表面呈半透明的这一特点，也将无法实现。
从此可见，我们不难看出大理石作为雕塑材料，具有得天独厚的优势。
前景还算不错，窗台板厂，据前瞻产业研究院《2016-2021年中国大理石建筑材料行业市场需求与投资规划分析报告》显示， 大理石主要用于加工成各种形材、板材，作建筑物的墙面、地面、台、柱，还常用于纪念性建筑物如碑、塔、雕像等的材料。大理石还可以雕刻成工艺美术品、文具、灯具、器皿等实用艺术品。随着国内经济的发展，仿大理石砖市场发展面临巨大机遇和挑战。在市场竞争方面，仿大理石砖企业数量越来越多，市场正面临着供给与需求的不对称，仿大理石砖行业有进一步洗牌的强烈要求，但是在一些仿大理石砖细分市场仍有较大的发展空间，信息化技术将成为核心竞争力。
在雕刻加工中，对刀的基本方法有试切法、对刀仪对刀和自动对刀等几种常用的对刀方法。
1、试刀法对刀：工作台本身有个机械原点，你对刀时一般要试切的啊，比如车外径一刀后Z向退出，窗台板供应商，测量车件的外径是多少，然后在G画面里找到你所用刀号把光标移到X输入X等信息。按测量工作台就知道这个刀位上的刀尖位置了，窗台板，内径一样，Z向就简单了，把每把刀都在Z向碰一个地方然后测量Z0就可以了。这样所有刀都有了记录，确定加工零点在工件移里面(offshift)，可以任意一把刀决定工件原点。
这样对刀要记住对刀前要先读刀。有个比较方便的方法，就是用夹头对刀，我们知道夹头外径，刀具去碰了输入外径就可以，对内径时可以拿一量块用手压在夹头上对，同样输入夹头外径就可以了。
2、对刀仪对刀：如果有对刀仪就方便多了，对刀仪就相当于一个固定的对刀试切工件，刀具碰了就记录进去位置了。所以如果是多种类小批量加工zui好买带对刀仪，节约时间。
