五、机器本身质量问题。
机器稳定性不好,致使在雕刻过程中出现颤抖,断刀也就很正常了。
选用导轨质量问题,有些厂家为了节省机器成本选用圆规或者较次的方轨,导轨之间间隙较大也会引起刀具颤抖。
主轴电机动平衡调整不好(这种一般很少出现)。
刀夹质量问题,目前国内刀夹有些误差较大也会引起动平衡失调。
六、断刀残片导致二次损坏。
断刀后换刀时首先把断刀取走,甚至有些刀的碎残料都要弄走,否则很容易引起***次断刀,然后重新换上一把合适的刀。
七、主轴转速过低。
主轴转速应不低于18000转。
八、电压不稳定。
***稳定的工作电压380V电压上下浮动不要超过±10%。
产于浙江温州的民间,又俗称油泥塑,至少有900年的历史。过去主要用于寺庙中的佛像、门神及民间出嫁时的家具的装饰。工艺上***于单色和贴金银箔、彩绘等,工艺粗糙。
出现了各种彩油泥,具有坚固耐牢,可洗可刷,不易褪色等优点,又吸取了其他造形艺术的长处,提高了瓯塑的艺术水平。它主要分欣赏品如挂屏、挂镜、壁塑等;实用品如屏风、家具、工艺盒。从规格上,大至数十米,小至几公分。题材上有风景、人物、龙鸟、鱼虫、飞禽走兽,形象生动,石材雕刻生产厂家,色彩鲜艳,立体感强,在堆雕技法上,有堆、挑、刮、压、塑等手法,按照表现对象的不同情况,采取深浮雕、浅浮雕、线刻等传统技巧,层次清晰,变化无穷。 1972年周z恩来总l理在杭州机场的候机楼大厅中看到了瓯塑挂屏"韶山",对作品给予了很高的评价。
后起之秀周锦云、朱国光为北京人民大h会堂浙江厅设计的作品"西湖天下景",成功地表现了"湖水春来水拍空,桃花浪暖柳荫浓"的人间天堂--杭州西湖的春色妙景。画面开阔,层次清楚,立体感强,景色秀逸,如同进入其境,给人以美好的艺术享受。
说起西方的雕塑,大家首先浮现都是那些美丽的大理石雕塑。
不管是古希腊时期还是文艺复兴时期的大量雕塑,很多采用的都是大理石。世上石料有千百种,能用来雕刻的也不少,为什么雕刻家们都偏爱大理石呢?
首先从质地上来说,花岗岩、石灰石、闪长岩、青铜、象ya牙、木头、陶土都能用来雕刻,它们有的质地太过坚硬不好做造型,有的过于脆弱不易保存。而大理石作为变质岩,质地柔软易于雕刻,非常适合用来雕塑灵动变化而又复杂的人体和动物。
大理石柔软的质地用来雕刻复杂细节,尤其能体现人体精细的解剖结构和流动的褶皱。所以用大理石雕刻也就成为艺术家们展示才华和炫技的一种方式,如帷幔、面纱、错综复杂的渔网和悬挂面料等,这些都是大理石雕塑常见的元素。
如《大卫》和《摩西》都是同过对人体本身进行精细雕刻,从而完mei美的展现了人体的形体和肌肉。
而乔凡尼·斯特拉扎的《蒙着面纱的圣母》,弗朗西斯科·弗里诺的《渔网》,安东尼奥·科拉迪尼《谦逊》和朱佩塞·圣马帝诺的《披着面纱的耶稣》等则是着重雕刻人体身上的衣饰,通过固定的石材打造出附在身体上的一块流动的织物,达到了以假乱真的地步,任谁看到都会惊叹于雕塑家们的高招的雕刻技巧。
其次从色泽上来说,白色特别是顶j***大理石如卡拉拉白大理石,洁白细腻,质地如玉,表面呈半透明质,用来雕刻人物,自然真实。 如果加上雕刻家们***的技巧,优势能媲美真实皮肤。虽然象ya牙同样洁白如玉,但它受限于大小,无法fa像大理石这般进行大型的艺术创作。
如雕刻大师贝尼尼的作品: 《普路同和帕尔赛福涅》,人物皮肤的真实感让人惊叹,光看仿佛就能感受到少女肌肤的柔嫩与弹性,以及那皮肤下跳动的生命力,这恐怕是其他雕刻材料都无法的效果。
而前面介绍的“面纱”系列的雕刻作品,离开了大理石表面呈半透明的这一特点,也将无法实现。
从此可见,我们不难看出大理石作为雕塑材料,具有得天独厚的优势。